लगभग एक शताब्दी तक, मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज अकादमी सिनेमाई प्रतिष्ठा के महायाजक के रूप में कार्य किया है। फिर भी उस इतिहास के अधिकांश हिस्से में, इसने एनीमेशन को एक ऐसे दृष्टिकोण के साथ व्यवहार किया है जो एक प्रतिभाशाली बच्चे के लिए आरक्षित हो सकता है, जो अक्सर इससे प्रभावित होता है लेकिन “वयस्क” तरीके से नहीं।
2002 में, अकादमी ने सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फ़ीचर श्रेणी की शुरुआत करके इसे सुधारने का प्रयास किया। निस्संदेह, अकादमी चाहती थी कि एनिमेटेड मोशन पिक्चर्स को विश्व स्तर पर पहचान मिले और कुछ हद तक उसने अपना इरादा हासिल कर लिया है। हालाँकि, साथ ही, सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फ़ीचर की श्रेणी भी एक साइलो में विकसित हो गई है, जहाँ उत्कृष्ट कृतियों को स्वीकार करने के लिए भेजा जाता है ताकि वे सर्वश्रेष्ठ चित्र, निर्देशक या पटकथा श्रेणियों में गंभीर बातचीत को अव्यवस्थित न करें।
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जैसे-जैसे हम 2026 पुरस्कार चक्र से आगे बढ़ रहे हैं, यह अलगाव और अधिक गंभीर साबित हो रहा है। एनीमेशन फिल्म उद्योग के वैश्विक रचनात्मक विस्फोट को देखते हुए, यह उचित ही है कि यह अधिक श्रेणियों में दिखाई दे जो पहले माध्यम के लिए मायावी थीं। बहरहाल, साइलो एक संरचनात्मक बाधा से बाधित है जो सबसे नवीन कार्यों को उसकी ऐतिहासिक समता प्राप्त करने से रोकता है।
डिज़्नी-पिक्सर-ड्रीमवर्क्स तिकड़ी की दृढ़ता
दो दशकों से अधिक समय से, एनिमेटेड फिल्म उद्योग “बिग थ्री” एकाधिकार का गवाह बन रहा है। डिज़्नी और उसकी सहायक कंपनी पिक्सर, ड्रीमवर्क्स के साथ, एनीमेशन दृश्य पर लगातार हावी रही है, जो एक विशिष्ट सौंदर्यशास्त्र, जो कि 3डी सीजीआई परिवार महाकाव्य है, को मान्य मान्यता दे रही है।
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2002 के बाद से, इस सीजीआई प्रवृत्ति के अपवाद बहुत दुर्लभ रहे हैं। एक क्लेमेशन फिल्म के लिए 2006 तक का समय लग गया (वालेस और ग्रोमिट: द कर्स ऑफ द वेयर-रैबिट) जीतने के लिए, और बहुत बाद तक सोनी के स्पाइडर-मैन: इनटू द स्पाइडर-वर्स के साथ-साथ गुइलेर्मो डेल टोरो का पिनोचियो लकीर तोड़ने के लिए. जबकि पिछले साल एक लातवियाई स्वतंत्र संवाद-मुक्त फिल्म की जीत हुई थी प्रवाह, ऐसा लगता है कि कोड क्रैक हो गया है, पहेली बनी हुई है। यह है कि अकादमी उन फिल्मों को पुरस्कृत करने की धारणा पर कायम है जो वैसी दिखती हैं जैसी वे उम्मीद करते हैं कि एक एनिमेटेड फिल्म कैसी दिखनी चाहिए, और यह परिवार के अनुकूल हो और निश्चित नैतिक द्वंद्वों तक सीमित हो।
‘वालेस एंड ग्रोमिट: द कर्स ऑफ द वेयर-रैबिट’ से एक दृश्य | फोटो साभार: एर्डमैन फीचर्स
हालाँकि यह तिकड़ी स्वर्ण प्रतिमा पर लगभग एकाधिकार रखती है, लेकिन इसने उस चीज़ को भी प्रभावित किया है जिसे आम जनता ऑस्कर-योग्य कार्टून के रूप में परिभाषित करती है। यह पूर्वी एशियाई समस्या को बाहर नहीं करता है।
एक औसत ऑस्कर मतदाता के लिए, एशियाई एनीमेशन स्टूडियो घिबली का पर्याय है। सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड फीचर के लिए नामांकन प्राप्त करने वाली एकमात्र एशियाई एनिमेटेड फिल्म जो स्टूडियो घिबली से नहीं थी, मोमरू होसादा की है मिराईजिसे 2018 में मान्यता दी गई थी। जबकि यह एक निर्विवाद तथ्य है कि हयाओ मियाज़ाकी अपनी कला में माहिर हैं, और उनकी सावधानीपूर्वक बनाई गई कहानियाँ जैसी हैंअपहरण किया (2001) और लड़का और बगुला (2023) उन्हें मिली हर प्रशंसा के पात्र हैं, यह भी स्पष्ट है कि मान्यता घिबली बुलबुले से आगे नहीं बढ़ रही है। जापान का Shounen और महुओ शोजो इस वजह से दशकों से एनीमे शैलियों को व्यवस्थित रूप से नजरअंदाज कर दिया गया है।
एनीमेशन के इतिहास में सबसे बड़ा अपमान
जब अकादमी किसी एनिमेटेड फिल्म को अस्वीकार कर देती है, तो यह माध्यम के व्याकरण को पहचानने में विफलता का भी संकेत है। साइलो यह सुनिश्चित करता है कि जब तक कार्य प्रतिष्ठा के पश्चिमी ढांचे में फिट नहीं बैठता, तब तक यह संबंधित मतदान निकाय के लिए अदृश्य है।
यह एक सांख्यिकीय बेतुकापन है कि लगभग एक शताब्दी में, केवल तीन एनिमेटेड फिल्में: सौंदर्य और जानवर (1992),ऊपर (2009), और टॉय स्टोरी 3 (2010)बेस्ट पिक्चर के नामांकन में जगह बना ली है। पिछले एक साल से 15 साल से अधिक समय हो गया है।
इसके अलावा, ऑस्कर के पूरे इतिहास में, केवल चार विदेशी एनिमेटेड फिल्मों को गैर-एनीमेशन श्रेणियों में नामांकन प्राप्त हुआ है: भाग जाना (2021) सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फीचर और सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र फीचर दोनों के लिए, बशीर के साथ वाल्ट्ज (2008) और प्रवाह (2024) सर्वश्रेष्ठ अंतर्राष्ट्रीय फीचर के लिए, और बेलेविल के त्रिक (2003) सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए।
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यह उपेक्षा तकनीकी पक्षों तक भी फैली हुई है। देखने में आश्चर्यजनक स्टॉप मोशन एनीमेशन फिल्म Coraline (2009), गहन तेल-चित्रितविंसेंट से प्यार (2017), बेहद रचनात्मक लेगो मूवी (2014) और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित पीछे देखना (2024) सभी को ऑस्कर में समान भाग्य का सामना करना पड़ा है। की डिजिटल सिनेमैटोग्राफी भी ऐसी ही हुई स्पाइडर-मैन अक्रॉस द स्पाइडर-वर्स (2023), जिसे इस श्रेणी में एक बड़ा धमाका माना जा रहा था, यह देखते हुए कि कैसे इसने हर कथित नियम को तोड़ दिया और 3डी सीजीआई को 2डी हाथ से तैयार किए गए तत्वों के साथ मिश्रित किया, गैर-फोटोरियलिस्टिक रेंडरिंग का उपयोग करते हुए, एक पुराने एनीमे के 12-एफपीएस लुक के लिए चुना। कई पुरस्कार (जैसे क्रिटिक्स च्वाइस अवार्ड, बाफ्टा, गोल्डन ग्लोब्स इत्यादि) जीतने के बाद भी, इन सभी को आसानी से बाहर कर दिया गया है, जिससे इन महत्वपूर्ण उत्कृष्ट कृतियों पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा है।
‘स्पाइडर-मैन: अक्रॉस द स्पाइडर-वर्स’ से एक दृश्य | फोटो साभार: सोनी पिक्चर्स एनिमेशन
सूची यहीं ख़त्म नहीं होती. जब अकादमी ने नाओको यामादा की एनिमेटेड उत्कृष्ट कृति को बदनाम कर दिया एक खामोश आवाज़ (2016) बॉस बेबी (2017) के पक्ष में, इसने एनीमेशन उत्साही लोगों की ओर से कुछ कड़ी आलोचना की। एक खामोश आवाज़ यह हाई स्कूल के एक लड़के और प्राथमिक विद्यालय में जिस बधिर लड़की को धमकाया जाता था, उसे सुधारने के उसके प्रयासों की एक उभरती हुई, दर्दनाक कहानी थी। यह बदमाशी, आत्महत्या, मानसिक स्वास्थ्य और सामाजिक चिंता जैसे अंधेरे विषयों की पड़ताल करता है, ऐसे दृश्यों के साथ जो बेहद सुंदर और बेहद अच्छी तरह से तैयार किए गए हैं। अफ़सोस, यह व्यावसायिक मुख्यधारा के अमेरिकी स्टूडियो एनीमेशन के अकादमी के मानक के अनुरूप नहीं था।
एक और गंदा भविष्य इंतज़ार कर रहा है
2026 के सर्वश्रेष्ठ एनीमेशन पिक्चर नामांकनों को बड़े दावेदारों के साथ उत्सुकता से देखा जा रहा है आर्कोएलियो, के-पॉप डेमन हंटर्स, लिटिल एमेली या द कैरेक्टर ऑफ रेन, और ज़ूटोपिया 2. जैसी जोखिम भरी प्रविष्टियाँ लाल, चेनसॉ मैन- द मूवी: रेज़ आर्कऔर दानव कातिल: किमेट्सु नो याइबा इन्फिनिटी कैसल (2025) किनारे कर दिए गए।
चीनी रथ की गगनभेदी अनुपस्थिति ने झा 2 (जिसने 2025 में $2.24 बिलियन से अधिक की कमाई की लेकिन प्रस्तुत नहीं किया गया) अकादमी के भविष्य की एक धूमिल तस्वीर भी पेश करता है, जहां साइलो भू-राजनीतिक बाधाओं से बाधित रहता है।
‘ने झा 2’ से एक दृश्य | फोटो साभार: बीजिंग एनलाइट पिक्चर
यदि ऑस्कर को सिनेमा में “सर्वश्रेष्ठ” पर एक प्रासंगिक प्राधिकारी बने रहना है, तो उसे एनिमेटेड फीचर श्रेणी को “यहूदी बस्ती, केवल बच्चों के लिए” के रूप में अलग करने की बहुत ही जानबूझकर और स्वयं लगाई गई चुनौती को पार करना चाहिए। उद्योग पहले से ही गहरे रंगों, अनूठी और परिपक्व कहानी के साथ प्रयोगात्मक सौंदर्यशास्त्र की ओर बढ़ रहा है। यह तथ्य कि चेनसॉ आदमी जैसी पारिवारिक फिल्म से बेहतर प्रदर्शन किया इलियो यह स्पष्ट रूप से इंगित करता है कि दर्शक विकसित हो गए हैं, जबकि अकादमी अभी भी अपने पुराने, कठोर ढांचे में फंसी हुई लगती है। वे फिल्मों को एक द्वेषपूर्ण दृष्टिकोण के आधार पर आंकना जारी रखते हैं जो वैश्विक फिल्म प्रेमियों की प्राथमिकताओं को ध्यान में नहीं रखता है।
एनीमेशन प्रमुख श्रेणियों से संबंधित है या नहीं यह मुख्य प्रश्न नहीं है; सवाल यह है कि क्या अकादमी नए युग के फिल्म प्रेमियों के लिए पूरी तरह से अप्रचलित होने से पहले अपनी संरचनात्मक दंभ से आगे बढ़ सकती है। एनीमेशन को अनंत संभावनाओं वाले एक माध्यम के रूप में मान्यता दी जानी चाहिए, एक ऐसा माध्यम जो पूरी तरह से बच्चों के लिए एक शैली के रूप में अपनी मानी गई भूमिका से आगे निकल जाएगा। इन आलोचनात्मक प्यारों को बाकी सिनेमा के साथ सांस लेने दीजिए।
प्रकाशित – मार्च 15, 2026 12:09 अपराह्न IST
