एक समय था जब ब्रेंडन फ़्रेज़र कंधे उचकाने और मुस्कुराहट के साथ आपको एक संपूर्ण मिथक बेच सकता था, और प्रतिष्ठित इम्होटेप उस शानदार चीखती लाश के पीछे वास्तविक उदासी लेकर चलता था। लगभग तीस वर्षों के बाद, वे गूदेदार साहसिक कार्य अपने आनंद की भावना के साथ क्षय का विरोध करने वाले महीन शवन द्रव की तरह पुराने हो गए हैं, जबकि हॉलीवुड तेजी से भारी हाथों के साथ कब्र की ओर लौट रहा है। इसे एक सिनेमाई ब्रह्मांड में ढालने के टॉम क्रूज़ के दुर्भाग्यपूर्ण प्रयास के बाद यह पहले ही साबित हो चुका है कि गलत आकार में धकेले जाने पर यह सामग्री कितनी जल्दी मुड़ जाती है, आयरिश फिल्म निर्माता ली क्रोनिन का यह नवीनतम उद्बोधन फिल्म की रक्तरंजित सफलता को ताज़ा करता है। दुष्ट मृत उदय पुनरुत्थान का प्रयास करने के लिए पर्याप्त उद्योग सद्भावना और ताबूत पर अपना नाम ठोकने के लिए पर्याप्त अहंकार।
यह नया पुनरावृत्ति इसके पीछे भारी हिटर्स के साथ आता है, जिसमें डरावने दिग्गज जेम्स वान और ब्लमहाउस प्रोडक्शंस शामिल हैं, हालांकि वान के बारे में शुरुआती बातचीत कथित तौर पर आधिकारिक इनकार के बाद भी चीजों को सुचारू करने का प्रयास करने के बाद भी जारी रहती है, और तैयार उत्पाद इस विचार को दूर करने के लिए बहुत कम करता है कि रास्ते में कुछ गलत हुआ। क्रोनिन मिथक को एक समकालीन फ्रेम में स्थानांतरित करता है जो काहिरा में शुरू होता है, जहां जैक रेनोर द्वारा अभिनीत टीवी पत्रकार चार्ली कैनन अपनी पत्नी लारिसा (लिया कोस्टा) और उनके बच्चों के साथ रहता है, जब तक कि उनकी बेटी केटी गलत पड़ोसी से दोस्ती करने के बाद रेत के तूफान में गायब नहीं हो जाती। आठ साल बाद, दुःखी परिवार अब अल्बुकर्क में बस गया है, जहां बच्चा सबसे बेतुके तरीके से लौटता है – एक विमान दुर्घटना स्थल पर 3,000 साल पुराने ताबूत के अंदर पाया गया और अपने माता-पिता के पास ऐसी स्थिति में लौटा जो कैटेटोनिया और इससे भी अधिक भयावह स्थिति के बीच झूल रहा है जो किसी भी तर्कसंगत वयस्क को विपरीत दिशा में भागने के लिए प्रेरित करेगा।
ली क्रोनिन की द ममी (अंग्रेजी)
निदेशक: आप कभी अनुमान नहीं लगा पाएंगे…
ढालना: जैक रेनोर, लिया कोस्टा, मे कैलामावी, नताली ग्रेस और वेरोनिका फाल्कन
रनटाइम: 133 मिनट
कहानी: एक पत्रकार की युवा बेटी बिना किसी सुराग के रेगिस्तान में गायब हो जाती है। आठ साल बाद, जब वह उनके पास लौटी तो टूटा हुआ परिवार हैरान रह गया
क्रोनिन की दृश्य आदतें हर जगह इस तरह से हैं कि जानबूझकर और अजीब तरह से सेकेंड-हैंड दोनों महसूस होती हैं, बार-बार स्प्लिट-डायोप्टर रचनाएं लगातार अग्रभूमि और पृष्ठभूमि को एक ही चिंताजनक फ्रेम में मजबूर करती हैं, और एक कैमरा जो इस तरह घूमता है कि वह उस पर कुछ उछालने की उम्मीद करता है; घर अपने आप में तंग कोनों, क्रॉल स्पेस और लंबी दृष्टि रेखाओं से भरा एक दबाव कक्ष है जो कुछ भी नहीं होने पर भी डराने का वादा करता है, जो जड़ता आने तक कुछ समय तक काम करता है।
एक बार जब केटी एक ही छत के नीचे वापस आ जाती है, तो सभी सामान्य ज्ञान और जीवित रहने की वृत्ति इमारत से बाहर निकल जाती है, जब स्क्रिप्ट चीजों को चालू रखने के लिए सरासर जिद पर भरोसा करना शुरू कर देती है, जैसा कि कैनन्स ने सभी दृश्यमान सबूतों के विपरीत तय किया है, कि क्षीण, घरघराहट, स्पष्ट रूप से उनकी देखभाल में बच्चे को बस “समय और स्नेह” की आवश्यकता है। यह विकल्प उन्हें अपनी ही कहानी में यात्रियों में तब्दील कर देता है और फिल्म से किसी भी वास्तविक हिस्से को हटा देता है। जैसे-जैसे रनटाइम आराम के बिंदु से आगे बढ़ता है, गति एक धीरज परीक्षण में ढीली हो जाती है, जिसमें दृश्य समान परेशान करने वाली धड़कनों के इर्द-गिर्द घूमते हैं, जबकि कथा अपनी लंबाई को सही ठहराने के लिए हिंसा के अगले विस्फोट की प्रतीक्षा करती है।
‘ली क्रोनिन की द ममी’ से एक दृश्य | फोटो साभार: न्यू लाइन सिनेमा
प्रदर्शनों से रुकावट से रुक-रुक कर राहत मिलती है, जिसमें नवागंतुक नताली ग्रेस पूरी तरह से केटी की शारीरिकता के लिए प्रतिबद्ध हैं, उसके शरीर को ऐसे आकार में विकृत करती हैं जो देखने में वास्तव में असहज महसूस करते हैं, नकल में फिसले बिना लिंडा ब्लेयर के अनफ़िल्टर्ड खतरे को प्रदर्शित करते हैं। कैलामावी विश्वसनीय रूप से ज़मीन पर टिकी रहती है और जब भी फिल्म शोर में बहुत दूर तक चली जाती है तो उसे उद्देश्य की भावना मिलती है; रेनोर, अभी भी अपनी पीड़ा के अवशेष अपने साथ लिए हुए है मध्य ग्रीष्मअपना अधिकांश समय उन भयावहताओं पर प्रतिक्रिया करने में बिताता है जिन्हें वह प्रभावित नहीं कर सकता है, और बाकी कलाकार वॉलपेपर में घुलमिल जाते हैं।
क्रोनिन जिस चीज़ से कभी पीछे नहीं हटते, वह है खून-खराबा, और फिल्म मानव शरीर पर तेजी से बढ़ते विचित्र हमलों की परेड में बदल जाती है – केटी द्वारा अपने स्वयं के क्षयकारी मांस की परतों को परेशान करने वाली शांति के साथ छीलने से लेकर, चिपचिपे काले पित्त के अंतहीन विस्फोटों तक, जो पकड़ने के लिए कई छिद्रों में प्रवेश करते हैं; शरीर एक उल्लासपूर्ण अतिरिक्तता के साथ मुड़े हुए, टूटे हुए और खाली हो गए हैं। एक अविश्वसनीय रूप से परेशान करने वाला देर से अनुक्रम जिसमें केटी के कब्जे वाली फ़ाउंड-फ़ुटेज-शैली स्नफ़ फिल्म शामिल है, विशेष रूप से परेशान करने वाला है, जो 2023 के परपीड़क ताक-झांक को याद करता है। लाल कमरे.
‘ली क्रोनिन की द ममी’ से एक दृश्य | फोटो साभार: न्यू लाइन सिनेमा
लेकिन उस सारे प्रयास के बावजूद, फिल्म कभी भी यह पता नहीं लगा पाती है कि यह गोर-उत्सव से परे क्यों मौजूद है, और ममी का केंद्रीय विचार अजीब तरह से खोखला लगता है, इसके बजाय डेडाइट टेम्पलेट क्रोनिन के एक संस्करण में पहले से ही खोजा गया है। दुष्ट मृत उदय। केटी का प्राणी डिजाइन और व्यवहार भी 2013 के पहले रीमेक की बहुत याद दिलाता है ईवल डेडजंगली नेतृत्व, मिया। कार्रवाई के बड़े हिस्से को अमेरिकी दक्षिण-पश्चिम में स्थानांतरित करने का निर्णय सांस्कृतिक विशिष्टता की सामग्री को और भी कम कर देता है जिसने इसे महत्व दिया हो सकता है, मिस्र की झलक को एक फिल्म में सबसे विचारोत्तेजक मार्ग के रूप में छोड़ दिया गया है जो अपनी पहचान के बारे में अनिश्चित लगता है। लेकिन सबसे चकित करने वाला वैचारिक विकल्प यह है कि कैसे फिल्म अस्पष्ट रूप से चित्रित नस्मारनियन बैकस्टोरी से जुड़ी एक राक्षसी कब्जे की रूपरेखा के पक्ष में मानक ममी विद्या को छोड़ देती है, जो इस मिथोस के भीतर भयानक रूप से गलत जगह पर महसूस होता है, और एक सीधे-सादे रिफ में अधिक आराम से काम कर सकता था। ओझा बजाय।
यदि और कुछ नहीं, तो क्रोनिन ने आखिरकार वह काम कर दिया है जिसे पुरातत्ववेत्ताओं, साहसी लोगों और स्टूडियो के अधिकारियों की पीढ़ियाँ प्रबंधित करने में विफल रहीं, उन्होंने इस फ्रैंचाइज़ को शोर, गू और सेकेंड-हैंड विचारों में इतनी कसकर लपेट दिया कि यह अंततः शर्मिंदगी से दबी रह सकती है। भगवान उस अगली गरीब आत्मा की मदद करें जो इस ताबूत को खोलने के लिए प्रलोभित है।
ली क्रोनिन की द ममी फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है
प्रकाशित – 17 अप्रैल, 2026 06:39 अपराह्न IST
