आप वास्तव में बॉलीवुड में कैसे आये? निवेदिता बसु, परवीन डबास और रुचि गुज्जर ने इंडस्ट्री की लंबी राह बताई | विशेष | हिंदी मूवी समाचार

क्या हिंदी सिनेमा में प्रवेश करने का कोई फॉर्मूला है, या यह समय, प्रतिभा और सरासर अस्तित्व का मिश्रण है? इस ईटाइम्स एक्सक्लूसिव में, निर्देशक-निर्माता निवेदिता बसु, अभिनेता-निर्माता परवीन डबास और उभरती हुई अभिनेत्री रुचि गुज्जर बॉलीवुड में पैर जमाने के मिथकों, वास्तविकताओं और भावनात्मक लागतों को तोड़ते हैं।

बॉलीवुड में कोई एक दरवाजा नहीं है – आप केवल सिस्टम में प्रवेश करते हैं

अधिकांश बाहरी लोगों के लिए, “बॉलीवुड में प्रवेश” की कल्पना एक नाटकीय क्षण के रूप में की जाती है – एक पहली फिल्म, एक लॉन्च, एक गॉडफादर का आह्वान। लेकिन जिन लोगों ने वास्तव में उद्योग के अंदर करियर बनाया है, उनके लिए प्रवेश कहीं अधिक प्रक्रिया-संचालित है।निर्देशक और निर्माता निवेदिता बसु का कहना है कि बॉलीवुड में उनका पहला वास्तविक कदम कोई लॉन्च नहीं था, बल्कि एक आंतरिक परिवर्तन था। पहले से ही बालाजी टेलीफिल्म्स के साथ काम करते हुए, उन्होंने खुद को पारिस्थितिकी तंत्र के भीतर से सिनेमा को आत्मसात करते हुए पाया।“बॉलीवुड में मेरा पहला वास्तविक कदम पहली बार नहीं था – यह प्रक्रिया-चालित था। मैं पहले से ही बालाजी टेलीफिल्म्स के साथ काम कर रहा था, और मैं भाग्यशाली था कि बालाजी के पास एक विस्तारित फिल्म निर्माण शाखा भी थी। उस अनुभव ने मुझे सिस्टम के भीतर से फिल्म निर्माण को समझने की अनुमति दी, न कि बाहर से देखने पर।”वह कहती हैं कि जिस क्षण उन्हें वास्तव में अंतर्निहित महसूस हुआ, वह वह क्षण था जब वह निर्देशन में चली गईं और जिला गाजियाबाद में एसोसिएट डायरेक्टर के रूप में काम किया।“फिल्म सेट पर होना, वास्तविक जिम्मेदारियां संभालना, पैमाने, दबाव और निष्पादन को समझना – तभी मुझे पता चला कि मैं अब सिर्फ सिनेमा से जुड़ा नहीं था, मैं फिल्म निर्माण मशीनरी का हिस्सा था।”अभिनेता परवीन डबास एक अभिनेता के दृष्टिकोण से इस भावना को प्रतिध्वनित करते हैं। उनके लिए, “सिस्टम में” होने का एहसास एक बड़े, उच्च-दांव वाले सेट पर आया।“पहली बार मुझे महसूस हुआ कि मैं सिस्टम में हूं, जब मैं दिल्लगी की शूटिंग कर रहा था, जो श्रीमान थे। सनी देओल निर्देशन कर रहे थे… मैं मुख्य नकारात्मक भूमिका निभा रहा था, इसलिए यह वास्तव में बॉलीवुड की दुनिया में एक अच्छा बड़ा कदम था।इस बीच, उभरती हुई अभिनेत्री रुचि गुज्जर एक बिल्कुल अलग परिभाषा पेश करती हैं – जो पैमाने में नहीं, बल्कि दोहराव में निहित है।“मेरा पहला वास्तविक कदम मुंबई आना और ऑडिशन के लिए पंजीकरण करना था। लंबी लाइनों में खड़ा होना, छोटे स्क्रीन टेस्ट देना, कास्टिंग सहायकों से मिलना – तभी मुझे लगा कि मैं सिस्टम में प्रवेश कर चुका हूं। तब नहीं जब मुझे प्रसिद्धि मिली, बल्कि तब जब मैंने हर दिन प्रयास करना शुरू किया।”

अस्वीकृति कोई अपवाद नहीं है – यह पाठ्यक्रम है

यदि प्रवेश क्रमिक है, तो अस्वीकृति निरंतर है। और कोई व्यक्ति अस्वीकृति की व्याख्या कैसे करता है यह अक्सर अस्तित्व को निर्धारित करता है।निवेदिता बसु का कहना है कि उन्होंने कभी भी किसी अवसर के इंतजार में भावनात्मक रूप से खुद को खड़ा नहीं किया।“मैंने वास्तव में हार नहीं मानी – मैं विकसित हुआ। मेरा स्वभाव कभी भी एक प्रोजेक्ट के लिए बैठकर अंतहीन इंतजार करने का नहीं रहा… इसलिए इंतजार करने के बजाय, मैं आगे बढ़ गया।”टेलीविजन से लेकर ओटीटी तक, उन्होंने लंबे अंतराल का अनुभव करते हुए भी खुद को गति में बनाए रखा।“मैंने भी इंतजार किया है। मैंने दो साल, कभी-कभी तीन साल भी इंतजार किया है, बहुत विश्वसनीय नाम जुड़े होने के साथ। और कभी-कभी, सब कुछ सही होने के बावजूद, परियोजनाएं नहीं बनती हैं। यही इस उद्योग की वास्तविकता है।”उसके लिए, भावनात्मक अस्तित्व अनुकूलन क्षमता से आया है।“मेरा हमेशा से मानना ​​रहा है कि भले ही मैं सिर्फ एक गेम में मास्टर नहीं हो सका, लेकिन मैंने कई गेम अच्छे से खेले हैं। मेरे लिए, जीवित रहना मूवमेंट से आया है।”दूसरी ओर, परवीन डबास इस यात्रा को किसी भी तरह से अस्वीकृति मानने से इनकार करते हैं।“मैंने कभी भी किसी भी चीज़ को अस्वीकृति चरण के रूप में नहीं देखा क्योंकि मुझे लगता है कि सब कुछ सही समय पर आपके पास आता है और आप हर चीज़ के लिए नहीं बने हैं।”उनका मानना ​​है कि व्यक्तिगत निराशा से ज्यादा समय और उपयुक्तता मायने रखती है।“मुझे लगता है कि कुछ लोग किसी चीज़ के लिए उपयुक्त होते हैं। अस्वीकृति एक बहुत ही व्यक्तिगत चीज़ है, और मुझे लगता है कि, विशेष रूप से शुरुआत में कोई और इसके लिए अधिक उपयुक्त हो सकता है। और, यह ऐसा ही है। इसलिए मैं इसे कभी भी अस्वीकृति के रूप में नहीं देखता बल्कि उपयुक्त नहीं होने के रूप में देखता हूं और जिन चीजों के लिए मैं उपयुक्त हूं वे मेरे पास आएंगी। लेकिन साथ ही इसे इस रूप में भी देखा जाता है कि एक अभिनेता के रूप में आपके पास इतनी रेंज होनी चाहिए कि हर चीज के लिए आपके बारे में सोचा जाए। लेकिन यह सही समय, अवसर पर सही जगह पर होने के बारे में भी है, आप जानते हैं, इसलिए ये सभी चीजें, समय मायने रखती हैं। इसलिए मैं हर किसी से यही कहूंगा कि किसी भी बात को व्यक्तिगत तौर पर न लें। किसी के पास आपके खिलाफ कुछ भी व्यक्तिगत नहीं है। यह सब समय के बारे में है।”रुचि गुज्जर के लिए, भावनात्मक टोल कच्चा और अनफ़िल्टर्ड है।“हाँ। कई बार। अस्वीकृतियाँ गरीबी से भी अधिक दुख पहुँचाती हैं।”फिर भी वह ग्लैमर के बजाय खुद को उद्देश्य से जोड़कर जीवित रहीं।“मैं यह याद करके बच गया कि मैं क्यों आया था – ग्लैमर के लिए नहीं, बल्कि सम्मान और आत्म-विश्वास के लिए। मैं अकेले रोया, अपने परिवार को फोन किया, प्रार्थना की, अंशकालिक नौकरियां कीं, और खुद से कहा: सफलता न मिलने से धीमी सफलता बेहतर है।”

सबसे बड़ा मिथक: अकेले प्रतिभा, या एक बड़ा ब्रेक

अनुभव के सभी स्तरों पर, तीनों आवाज़ें एक ही भ्रम को तोड़ती हैं – कि एक क्षण सब कुछ बदल सकता है।बसु कहते हैं, “सबसे बड़ा मिथक यह है कि केवल प्रतिभा ही काफी है और कोई न कोई अंततः आपको खोज ही लेगा।”“प्रतिभा महत्वपूर्ण है, लेकिन यह केवल प्रवेश टिकट है – यह गति या दीर्घायु की गारंटी नहीं देता है।”“एक और मिथक यह है कि एक बड़े ब्रेक से सब कुछ बदल जाता है। करियर एक पल में नहीं बनता; वे निरंतरता, पुनर्निमाण और समय, प्लेटफ़ॉर्म और प्रारूपों के साथ विकसित होने की क्षमता पर बनते हैं।”परवीन डबास सहमत हैं, “एक बड़ा ब्रेक” के विचार को बेहद भ्रामक बताते हैं।“कभी-कभी बहुत अधिक काम करने से, ठोस काम पर आपका ध्यान आकर्षित होने लगता है और यह वहां मौजूद रहने, अपना काम करने, जो आपकी थाली में है उसे करने पर ध्यान केंद्रित करने और जो आपकी थाली में नहीं है उसके बारे में चिंता करने के बजाय उसके साथ जितना संभव हो उतना अच्छा करने के बारे में है।”रुचि गुज्जर इसे स्पष्ट रूप से कहती हैं:“सबसे बड़ा झूठ है – ‘एक ऑडिशन आपकी जिंदगी बदल देगा।’ सच तो यह है: 1 काम से पहले 99 ऑडिशन असफल हो जाते हैं। कोई जादुई शॉर्टकट नहीं है. कड़ी मेहनत उबाऊ लगती है, ग्लैमरस नहीं।”

क्या संपर्क मायने रखते हैं? हाँ – लेकिन जैसा लोग सोचते हैं वैसा नहीं

संबंधों की भूमिका को अक्सर अतिसरलीकृत कर दिया जाता है, या तो राक्षसी बना दिया जाता है या रोमांटिक बना दिया जाता है।निवेदिता बसु उनके महत्व को स्वीकार करती हैं लेकिन संयम पर जोर देती हैं।“मुझे विश्वास है कि संपर्क मायने रखते हैं – और मैं आभारी हूं कि, मेरी परवरिश, विनम्रता और भगवान की दया के कारण, मेरे पास वे हैं। लेकिन जो कहीं अधिक महत्वपूर्ण है वह यह जानना है कि उनका उपयोग कब और कैसे करना है।”वह चेतावनी देती है कि संपर्कों का अत्यधिक उपयोग करने से विश्वसनीयता ख़त्म हो जाती है।“यदि आप हर चीज़ के लिए अपने संपर्कों का उपयोग बिना सोचे-समझे करते हैं, तो वे रूपांतरित होना बंद कर देते हैं – और आपकी व्यक्तिगत इक्विटी भी कम हो जाती है।”उनका मानना ​​है कि बाहरी लोगों के लिए विश्वसनीयता पहले आनी चाहिए।“कास्टिंग कार्यालय, प्रोडक्शन टीमें, सहायक भूमिकाएं, थिएटर, लघु फिल्में – संपर्क तब सबसे अच्छा काम करते हैं जब वे विश्वास और प्रदर्शन से समर्थित होते हैं, हताशा से नहीं।”परवीन डबास शिल्प में अंतिम एंकर के रूप में लौटते हुए, दृश्यता और नेटवर्किंग के महत्व को पुष्ट करते हैं।“मुझे लगता है कि संपर्क और कनेक्शन, नेटवर्किंग बहुत, बहुत महत्वपूर्ण है क्योंकि कई बार लोग केवल उन लोगों के साथ काम करना चाहते हैं जिनके साथ वे सहज हैं। इसलिए मैं कहूंगा कि नए लोगों के लिए नेटवर्क बनाना, सही स्थानों पर रहना, सही ऑडिशन के बारे में पता लगाना और जो कुछ भी है उसमें आप जितना अच्छा कर सकते हैं उतना अच्छा करना और अपने लिए अवसर बनाना बहुत महत्वपूर्ण है।”रुचि गुज्जर ने इसे उन व्यावहारिक कदमों में विभाजित किया है जिनका बाहरी लोग वास्तव में अनुसरण कर सकते हैं – खुले ऑडिशन, थिएटर, लघु फिल्में, विनम्रता, निरंतरता।“संपर्क मदद करते हैं – लेकिन प्रतिभा + धैर्य लंबे समय तक रहता है। बाहरी लोग संपर्क बना सकते हैं: खुले ऑडिशन में भाग लेना, थिएटर समूहों में शामिल होना, लघु फिल्में और विज्ञापन करना, विनम्र और पेशेवर होना, नियमित रूप से दिखना। धीरे-धीरे लोग आपका चेहरा याद रखना शुरू कर देते हैं।”

नियति, समय और यह जानना कि कब बहना है

शायद सबसे असहज सच्चाई यह है कि केवल प्रयास ही परिणाम की गारंटी नहीं देता है। निवेदिता बसु नियति और समय के बारे में खुलकर बात करती हैं।“आपके पास सही प्रतिभा, सही ऊर्जा और सही इरादा हो सकता है, लेकिन अगर समय संरेखित नहीं है, तो कुछ भी नहीं चलता है। और कभी-कभी, जब भाग्य आपके पक्ष में काम कर रहा होता है, तो एक तुक्का – एक अस्थायी – भी बिल्कुल फिट बैठता है। यही सच है।”वह प्रतिरोध की तुलना धारा के विपरीत तैरने से करती है।“मैंने लोगों को संघर्ष करते देखा है क्योंकि वे लहर के विपरीत तैर रहे हैं। जब धारा एक तरफ बह रही होती है, और आप दूसरी तरफ जाने पर जोर देते हैं, तो यात्रा थका देने वाली हो जाती है – और कभी-कभी, आप किनारे तक नहीं पहुंचते हैं। जब चीजें संरेखित होती हैं और आप प्रवाह के साथ चलते हैं, तो आप अधिक आसानी से वहां पहुंच जाते हैं।”परवीन डबास इस विश्वास को प्रतिबिंबित करते हुए तैयारी के साथ-साथ अवसर और प्लेसमेंट पर जोर देते हैं।“किसी को देखने और सामने आने की जरूरत है। लेकिन दिन के अंत में, आपका कौशल सबसे ज्यादा मायने रखेगा, क्योंकि मुझे लगता है कि जो लोग इस उद्योग में लंबे समय तक टिके रहते हैं, वे ही वास्तविक प्रतिभा वाले होते हैं। और अगर आपके पास प्रतिभा है, तो मुझे लगता है, आप जानते हैं, आप जहां भी जाएंगे, आपको हमेशा नोटिस किया जाएगा। यानी, मैं कहूंगा कि मुख्य बात आपके वास्तविक शिल्प, अभिनय की वास्तविक कला पर कड़ी मेहनत करना है।”

शून्य से शुरू करना: वास्तव में क्या काम करता है

जब उनसे पूछा गया कि अगर उन्हें बिना किसी संपर्क के दोबारा शुरुआत करनी पड़ी तो वे क्या करेंगे, तीनों ने जमीनी, कार्रवाई योग्य सलाह दी।बसु पहले एक स्पष्ट लेन चुनती थी, फिर खुद को वहां रखती थी जहां काम होता था, और अंत में यात्रा की लंबाई को स्वीकार करती थी।“सबसे पहले, मैं एक स्पष्ट लेन चुनूंगा – अभिनय, निर्देशन, लेखन, या उत्पादन – और सब कुछ एक ही बार में करने की कोशिश करने के बजाय पूरी तरह से इसके लिए प्रतिबद्ध हूं। दूसरा, मैं खुद को वहां रखूंगा जहां काम वास्तव में हो रहा है – सेट पर, कार्यशालाओं में, सहायता करना, निर्माण करना, सत्यापन की प्रतीक्षा करने के बजाय पारिस्थितिकी तंत्र में शारीरिक रूप से उपस्थित होना। तीसरा, मैं स्वीकार करूंगा कि यह एक लंबी यात्रा है। मैं समय के प्रति सतर्क रहूंगा, विकास करता रहूंगा और समझूंगा कि कब धक्का देना है और कब प्रवाहित होना है। क्योंकि यह उद्योग बल को पुरस्कृत नहीं करता है – यह जागरूकता, लचीलेपन और संरेखण को पुरस्कृत करता है।”परवीन डबास शारीरिक अनुशासन, निरंतर रिहर्सल, अवलोकन और समुदाय – जिम, फिल्म स्कूल और ऐसे स्थानों पर ध्यान केंद्रित करेंगे जहां उद्योग इकट्ठा होता है।“अगर मुझे आज शून्य से शुरुआत करनी होती, बिना किसी संदर्भ के, तो मेरी पहली तीन चालें जिम जाना जारी रखेंगी, एक अच्छे जिम में जाएँ जहाँ उद्योग के लोग दिन में कसरत करते हैं, हमेशा रिहर्सल करते रहें, अभ्यास करें, खुद को शूट करें कि आप कैसे हैं और इसका विश्लेषण करें, और शाम को फिर से वहाँ जाएँ जहाँ लोग घूमते हैं, लेकिन मैं यह भी कहूँगा कि एक फिल्म स्कूल या कुछ और या एक फिल्म क्लास में शामिल हों जहाँ अन्य लोग ऑडिशन दे रहे हों, ताकि आप हमेशा उन चीजों से अवगत रहें जो हो रही हैं।“रुचि गुज्जर का रोडमैप अहंकार से मुक्त है।“अभिनय ठीक से सीखें (थिएटर/कार्यशालाएं/ऑनलाइन कक्षाएं)। मुंबई या किसी कास्टिंग शहर में जाएं और कास्टिंग एजेंसियों के साथ पंजीकरण करें। कोई भी ईमानदार अभिनय कार्य करें- विज्ञापन, लघु फिल्में, पृष्ठभूमि भूमिकाएं – और अनुभव का निर्माण करें। कोई अहंकार नहीं। केवल सीखना।”उनका समापन संदेश बाहरी भावना को उसके शुद्धतम रूप में दर्शाता है। एक गाँव की लड़की का अंतिम संदेश: “मेरे पास भले ही कोई गॉडफादर न हो, लेकिन मुझमें साहस है। मैं भले ही छोटे शहर से हूं, लेकिन मेरे सपने बड़े हैं। अगर मैं 100 बार गिरूंगा तो 101 बार खड़ा रहूंगा।”

बॉलीवुड में आने का सच

बॉलीवुड में प्रवेश का कोई एक बिंदु नहीं है – केवल सहनशक्ति, जागरूकता, और तैयारी को पूरा करने के लिए समय पर लंबे समय तक खड़े रहने की क्षमता। जैसा कि इन आवाज़ों से पता चलता है, उद्योग शोर, शॉर्टकट या पात्रता को पुरस्कृत नहीं करता है। यह उन लोगों को पुरस्कृत करता है जो सिस्टम को समझते हैं, प्रक्रिया का सम्मान करते हैं और आगे बढ़ते रहते हैं – तब भी जब कुछ भी पीछे हटने का नाम नहीं ले रहा हो।बॉलीवुड में सफल होना ही जीत नहीं है. में रहना है.