हिंदी फिल्म उद्योग ने आइटम गानों को लोकप्रिय बनाने में बड़ी भूमिका निभाई, जो पुरानी फिल्मों में देखे गए शिष्टाचार और कैबरे नृत्य प्रदर्शनों से विकसित हुए।जबकि कई आइटम गीत ऊर्जावान और देखने में आकर्षक होते हैं, एक महत्वपूर्ण प्रश्न बना रहता है। क्या कुछ फ़िल्में महिलाओं को सार्थक भूमिकाएँ देने के बजाय उन्हें केवल दृश्य आकर्षण तक सीमित कर देती हैं?‘पेड्डी’ से जुड़े विवाद ने मुख्यधारा के दक्षिण भारतीय सिनेमा के भीतर एक बहुत बड़े मुद्दे पर चर्चा शुरू कर दी है। जबकि राम चरण और जान्हवी कपूर अभिनीत फिल्म ने बॉक्स ऑफिस पर जोरदार प्रदर्शन किया, ऑनलाइन बातचीत ने जान्हवी कपूर के चरित्र अचियम्मा के चित्रण और व्यावसायिक फिल्मों में अक्सर महिला पात्रों को कैसे लिखा जाता है, इस पर ध्यान केंद्रित किया।
‘पेड्डी’ विवाद
फिल्म की रिलीज के तुरंत बाद सोशल मीडिया प्लेटफॉर्म पर चर्चाएं शुरू हो गईं। कई दर्शकों ने कथा में अचियम्मा को दिए गए महत्व पर सवाल उठाया। कुछ लोगों ने तर्क दिया कि चरित्र का कहानी पर सीमित प्रभाव था और मुख्य रूप से पुरुष नायक की यात्रा का समर्थन करने के लिए अस्तित्व में था।जैसे ही दर्शकों ने फिल्म के दृश्यों और दृश्य प्रस्तुति पर चर्चा की तो आलोचना मजबूत हो गई।प्रतिक्रिया ने अंततः निर्देशक बुची बाबू सना को सार्वजनिक रूप से प्रतिक्रिया देने के लिए प्रेरित किया। उन्होंने दर्शकों की प्रतिक्रिया को स्वीकार किया और कहा कि जिन हिस्सों की आलोचना हुई है उनमें बदलाव किए जाएंगे।इस बातचीत ने तब और अधिक ध्यान आकर्षित किया जब रिपोर्टों में दावा किया गया कि जान्हवी कपूर ने अपने चरित्र के साथ व्यवहार की आलोचना करने वाली एक सोशल मीडिया पोस्ट को पसंद किया था।
आशिका रंगनाथ ने जान्हवी कपूर का बचाव किया
आशिका रंगनाथ ने हाल ही में ‘पेड्डी’ में जान्हवी कपूर की अचियाम्मा की भूमिका को लेकर हो रही आलोचना का जवाब देने के लिए अपनी इंस्टाग्राम स्टोरीज़ का इस्तेमाल किया। कैप्शन में लिखा है, “अभिनेत्री को दोष न दें। सिस्टम और निर्माताओं को दोष दें जो अब भी सोचते हैं कि यही बिकता है। अभिनेता अक्सर बड़ी फिल्मों का हिस्सा बनने और व्यापक दर्शकों तक पहुंचने की उम्मीद में अपने लिए उपलब्ध अवसरों के भीतर काम करते हैं। यदि महिला पात्रों को अंडरराइटेड महसूस होता है, तो जिम्मेदारी उन भूमिकाओं को निभाने वाली महिलाओं की तुलना में लेखन और फिल्म निर्माण विकल्पों के साथ अधिक होती है।“जान्हवी कपूर ने कथित तौर पर उल्लेख किया श्रीलीलाइंडिया टुडे की रिपोर्ट के मुताबिक, आखिरी दिन कई स्क्रीनशॉट तेजी से सोशल मीडिया पर फैल गए। कथित आदान-प्रदान से यह संकेत मिलता है कि जान्हवी कपूर की भूमिका से जुड़ी चिंताएँ फिल्म को लेकर सार्वजनिक आलोचना बढ़ने से पहले ही मौजूद थीं।ऑनलाइन प्रसारित किए जा रहे संदेशों में, जान्हवी ने कथित तौर पर फिल्म की शूटिंग के दौरान माता-पिता की भूमिका पर चर्चा की।अभिनेत्री श्रीलीला का जिक्र करते हुए उन्होंने कथित तौर पर सुझाव दिया कि कार्य प्रतिबद्धताओं के दौरान अभिनेत्री अक्सर अपनी मां के साथ रहती हैं।स्क्रीनशॉट में आगे दावा किया गया है कि जान्हवी ने यह भी दर्शाया कि अगर उनके पिता, निर्माता बोनी कपूर, फिल्मांकन के दौरान मौजूद होते तो स्थितियाँ कैसे भिन्न होतीं।
सवलीन कौर मनचंदा जान्हवी कपूर को सपोर्ट करते दिखे
चर्चाओं के बीच जान्हवी कपूर की मेकअप आर्टिस्ट सवलीन कौर मनचंदा सोशल मीडिया के जरिए एक्ट्रेस को सपोर्ट करती नजर आईं।शनिवार को, उन्होंने एक इंस्टाग्राम स्टोरी साझा की जिसमें एक पोस्ट था जिसमें सुझाव दिया गया था कि जान्हवी ने पहले पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान कुछ दृश्यों पर सवाल उठाया था। पोस्ट में लिखा है, “एक अभिनेत्री को उसकी भूमिकाओं के लिए दोषी ठहराना आसान है, लेकिन वास्तविक समयरेखा एक अलग कहानी बताती है। रिपोर्टों से पता चलता है कि जान्हवी कपूर ने पोस्ट-प्रोडक्शन के दौरान इन शॉट्स पर स्पष्ट रूप से सवाल उठाए, एक सीमा जो महिलाओं को अत्यधिक कामुक बनाने की उद्योग की आदत के खिलाफ उनके हालिया सार्वजनिक रुख को पूरी तरह से प्रतिबिंबित करती है।“इसमें आगे कहा गया, “उसने एक पेशेवर रेखा खींची, लेकिन अंतिम संपादन में फ़ुटेज को वैसे भी रखा गया। यह किसी अभिनेत्री के खुद के लिए खड़े होने में असफल होने का मामला नहीं है। यह एक निर्देशक है जिसने एक सीमा को नजरअंदाज करना चुना क्योंकि उसने फैसला किया कि उसकी सहमति उसके बॉक्स ऑफिस नंबरों से कम मायने रखती है।”
महिला प्रतिनिधित्व को लेकर सवाल जारी हैं
पेड्डी के इर्द-गिर्द हुई बड़ी चर्चा ने मुख्यधारा के बॉलीवुड, तेलुगु और तमिल सिनेमा पर लक्षित बार-बार होने वाली आलोचनाओं की ओर भी ध्यान आकर्षित किया। वर्षों से, दर्शकों और आलोचकों ने कई व्यावसायिक फिल्मों में महिलाओं को प्रस्तुत किए जाने के तरीके को लेकर चिंता व्यक्त की है।कई महिला पात्रों को अक्सर पुरुष-प्रधान कहानियों में रोमांटिक जोड़ या ग्लैमरस तत्वों के रूप में देखा गया है। गाने, कैमरा एंगल और दृश्य प्रस्तुति अक्सर इन चर्चाओं का हिस्सा बन गए हैं।
अन्य फिल्मों को लेकर भी ऐसी ही बहसें उभरीं
साउथ सिनेमा की बात करें तो ‘पेड्डी’ इस तरह की बातचीत का सामना करने वाली एकमात्र फिल्म नहीं है। हाल के वर्षों में कई हाई-प्रोफ़ाइल प्रस्तुतियों के आसपास इसी तरह की चर्चाएँ सामने आई हैं।
‘पुष्पा’ से ‘कंगुवा’ तक
‘पुष्पा: द राइज’ और इसके सीक्वल ने रश्मिका मंदाना की श्रीवल्ली की भूमिका को लेकर चर्चाएं पैदा कीं। सामंथा रुथ प्रभु की “ऊ अंतवा” ने भी दर्शकों के बीच राय विभाजित की।अल्लू अर्जुन के ‘अला वैकुंठपूर्मुलु’ को लेकर भी सवाल उठे, जहां दर्शकों ने पूजा हेगड़े के चरित्र के उपचार और शुरुआती तथाकथित ‘रोमांटिक’ दृश्यों में नायक उसकी सुंदरता को कैसे परिभाषित करता है, इस पर बहस की।दिशा पटानी की एंजेला की भूमिका को लेकर ऑनलाइन ध्यान आकर्षित करने वाली टिप्पणियों के बाद सूर्या अभिनीत ‘कंगुवा’ भी इसी तरह की चर्चा का हिस्सा बन गई।फिल्म का बचाव करते हुए नेहा ने लिखा था, ”एंजेला का किरदार कंगुवा का पूरा फोकस नहीं है। वह ढाई घंटे की फिल्म पर हावी नहीं हो सकतीं! यह बुनियादी है, तो हां, वह सुंदर दिखने के लिए वहां आई थी!!! (एसआईसी)।”
‘कट्टलान’ अभिनेता कबीर दूहन सिंह बताते हैं कि ‘अच्छा सिनेमा’ क्या बनता है
हाल ही में, अभिनेता कबीर दूहन सिंह ने सार्थक सिनेमा में योगदान देने वाले कारकों के बारे में ईटाइम्स के साथ अपने विचार साझा किए। उन्होंने हमें बताया, “मलयालम सिनेमा ने सीमित बजट पर उच्च-गुणवत्ता वाली फिल्में देने की कला में महारत हासिल की है। मैं वास्तव में उनके बारे में जिस चीज की प्रशंसा करता हूं वह वह है जो वह अपने निर्देशकों पर भरोसा करते हैं। वह पूरी रचनात्मक स्वतंत्रता देते हैं, और मैं वास्तव में मानता हूं कि जब एक निर्माता किसी फिल्म निर्माता के दृष्टिकोण पर पूरे दिल से भरोसा करता है, तो अच्छा सिनेमा बनता है।”“
‘दृश्यम 3’ स्टार दिनेश प्रभाकर का कहना है कि चरित्र निर्माण भी उतना ही महत्वपूर्ण है
अभिनेता दिनेश प्रभाकर ने भी ईटाइम्स से बात की कि फिल्म निर्माण के दौरान प्रदर्शन और पात्रों को कितनी सावधानी से आकार दिया जाता है।“जीतू जोसेफ सर हमें पात्रों के बारे में विस्तार से बताते हैं: छोटे भाव या नोट्स, और हमें स्तर को कितना ऊपर या नीचे करना चाहिए।”उन्होंने आगे कहा, “भले ही यह एक कॉमेडी सीक्वेंस या हास्य सीक्वेंस है, हमें इसे एक निश्चित स्तर पर रखना चाहिए। हम इसे थोड़ा ऊपर, थोड़ा दबे हुए या कहीं बीच में कर सकते हैं।”दिनेश ने आगे कहा, “उस स्थिति में, किरदार कितना अभिव्यंजक होना चाहिए, किस तरह का लुक चाहिए, संवाद में किस तरह का मॉड्यूलेशन इस्तेमाल किया जाना चाहिए, किस तरह का वॉल्यूम और पिच का इस्तेमाल किया जाना चाहिए- इन सभी चीजों को विस्तार से बताया गया है। अगर हम इसे सही ढंग से करते हैं, तो कोई सुधार नहीं होगा। जीतू सर के सेट में, शूटिंग का माहौल बहुत आरामदायक होता है।”उन्होंने आगे कहा, “कोई बड़ा तनाव या दबाव नहीं है. शूटिंग सामान्य बातचीत की तरह स्वाभाविक रूप से आगे बढ़ती है. एक्टर्स के लिए कोई तनाव पैदा नहीं होता. कुछ सेटों में, अभिनेता तनावग्रस्त महसूस कर सकते हैं। चाहे वह संवाद याद करना हो, आंदोलन हो या अभिव्यक्ति हो, यहां ऐसा कुछ नहीं है। सब कुछ बहुत अच्छा है।”दिनेश ने अंत में कहा, “मैंने सत्यन एंथिकाड सर की फिल्मों में अभिनय किया है। फिर भी, मैंने कहा है कि हमें यह भी एहसास नहीं होता कि वे कैसे शूटिंग करते हैं।”
आगे का रास्ता: अधिक सम्मानजनक और सूक्ष्म महिला प्रतिनिधित्व की ओर
‘पेड्डी’ के आसपास की बातचीत से संकेत मिलता है कि दर्शक केवल मनोरंजन मूल्य के अलावा कहानी कहने के विकल्पों और चरित्र विकास पर भी ध्यान दे रहे हैं।मलयालम सिनेमा पर ध्यान केंद्रित करते हुए, अधिकांश फिल्मों ने कई फिल्में बनाई हैं जो महिलाओं को पर्याप्त एजेंसी, भावनात्मक गहराई और कथा केंद्रीयता प्रदान करती हैं – अक्सर ग्लैमर या वस्तुकरण पर भरोसा किए बिना। सबसे अच्छा हालिया उदाहरण ‘फेमिनिची फातिमा’ है जो चरित्र-संचालित कहानी कहने में मॉलीवुड की ताकत को दर्शाता है जो महिलाओं की आवाज़ और सूक्ष्म सशक्तिकरण को प्राथमिकता देता है।
