अल्बर्ट कैमस ने एब्सर्ड को मानव जाति की अर्थ की लालसा और दुनिया द्वारा इसे देने से इनकार के बीच संघर्ष के रूप में वर्णित किया। हम कारण, व्यवस्था और न्याय की खोज करते हैं, लेकिन ब्रह्मांड मौन और संयोग के साथ प्रतिक्रिया करता है। बेतुका निराशा नहीं है; यह रंगमंच है. और पिछले हफ़्ते लौवर इसका मंच बन गया।अक्टूबर की एक शांत सुबह में, दुनिया का सबसे अधिक देखा जाने वाला संग्रहालय अचानक लूट लिया गया। चार नकाबपोश लोग इंजीनियरों की सटीकता और कलाकारों के अहंकार के साथ सीन से पहुंचे। वे गैलरी डी अपोलोन में एक सीढ़ी पर चढ़ गए, दो प्रदर्शन मामलों को तोड़ दिया, और पांच मिनट से भी कम समय में आठ शाही और शाही खजाने चुरा लिए: रानी मैरी-एमेली का नीलमणि पार्यूर, महारानी मैरी-लुईस का पन्ना हार, और महारानी यूजनी का हीरा टियारा। फिर वे अपने पीछे कांच, धूल और अविश्वास छोड़कर स्कूटरों पर पेरिस की सड़कों से गायब हो गए।ये सिर्फ आभूषण नहीं थे. वे फ्रांस की पहचान के टुकड़े थे। मैरी-एमेली का नीलमणि मुकुट एक राजशाही की आखिरी चमक थी जो अपने गोधूलि में वैध दिखने की कोशिश कर रही थी। मैरी-लुईस का पन्ना हार नेपोलियन का नवीनीकरण का वादा था। यूजिनी का हीरा मुकुट और चोली की गाँठ दूसरे साम्राज्य के वैभव और घमंड का प्रतीक थी। अवशेष ब्रोच, जिसके बारे में कभी कहा जाता था कि इसमें संत का अवशेष है, उस दैवीय स्वीकृति का प्रतिनिधित्व करता है जिसका दावा राजा एक बार करते थे।यहां तक कि अपराध स्थल पर भी प्रतीकात्मकता थी। लुईस XIV के लिए बनाई गई गैलरी डी अपोलोन का उद्देश्य सूर्य राजा की महिमा करना और बाद में फ्रांस की प्रतिभा शाश्वत होने के प्रमाण के रूप में ताज के गहने प्रदर्शित करना था। उस गैलरी को लूटना निरंतरता के विचार को ही लूटना था।चोरी के बाद, लौवर के निदेशक लॉरेंस डेस कार्स ने इसे “भयानक विफलता” कहा और इस्तीफे की पेशकश की। संस्कृति मंत्री ने उनके इस्तीफे से इनकार कर दिया और पारदर्शिता का वादा करते हुए संग्रहालय की सुरक्षा का बचाव करते हुए जांच का आदेश दिया। यह नौकरशाही की परिचित लय थी: अनुष्ठानिक पश्चाताप, प्रक्रियात्मक शांति और थोड़ी सांत्वना।
फिर भी, जिस छवि ने दुनिया की कल्पना पर कब्जा कर लिया, उसका गहनों से कोई लेना-देना नहीं था।एसोसिएटेड प्रेस के फोटोग्राफर थिबॉल्ट कैमस लौवर के बाहर पुलिस घेरे का दस्तावेजीकरण कर रहे थे। उनकी तस्वीर में एक चांदी की कार के बगल में तीन पुलिसकर्मी दिखाई दे रहे थे, और दाहिने किनारे पर एक फेडोरा और वास्कट पहने हुए एक व्यक्ति दिखाई दे रहा था। वह ऐसे लग रहे थे जैसे उन्होंने 1940 के दशक की किसी फिल्म से कदम रखा हो। कुछ ही घंटों में यह तस्वीर हर जगह थी।सोशल मीडिया ने अजनबी को “मामले का जासूस” बना दिया। मेम्स ने उन्हें अंतिम स्टाइलिश फ्रांसीसी, फेडोरा जासूस का नाम दिया। कुछ लोगों ने जोर देकर कहा कि वह AI-जनित था। उनकी त्वचा बहुत अच्छी लग रही थी, उनका पोज़ बहुत सधा हुआ था, उनकी उपस्थिति बहुत सिनेमाई थी। अपनी ही आँखों पर अविश्वास करने के प्रशिक्षित युग में, वह वास्तविक होने के लिए बहुत सुंदर लग रहा था।विशेषज्ञों ने छाया और पिक्सेल गहराई के बारे में बहस करते हुए फोटो के रिज़ॉल्यूशन का भी विश्लेषण किया। यह सच्चे कैमुशियन अर्थ में बेतुका था: एक वास्तविक आदमी को डिजिटल भ्रम समझ लिया गया, एक तस्वीर को कल्पना समझ लिया गया।थिबॉल्ट कैमस ने बाद में सच्चाई की पुष्टि की। वह आदमी असली था, कोई जासूस नहीं, शायद कोई राहगीर था। फोटोग्राफर ने कहा, “मैं उसे नहीं जानता।” “शायद वह एक पर्यटक है। शायद अंग्रेजी।” उन्होंने आगे कहा कि वह आदमी “पुराने जमाने का लग रहा था, जैसे कोई संग्रहालय हो सकता है।”और वह यही था. एक व्यक्ति जो अपना उपनाम उस दार्शनिक के साथ साझा करता है जिसने दुनिया को अर्थहीनता को स्वीकार करना सिखाया, बिना किसी इरादे के, बेतुकेपन को गति में पकड़ लिया। संयोग लगभग बहुत काव्यात्मक है: एक कैमस उस क्षण की तस्वीर ले रहा है जिसे अल्बर्ट कैमस ने लिखा होगा – एक टोपी में एक अजनबी, अराजकता से अलग, शांति से विद्यमान है क्योंकि अर्थ उसके चारों ओर ढह जाता है।अल्बर्ट कैमस ने एक बार लिखा था कि किसी को यह कल्पना करनी चाहिए कि सिसिफस हमेशा के लिए अपनी चट्टान को लुढ़काने के लिए खुश, संतुष्ट है। जब इतिहास खुल रहा है तो फेडोरा आदमी स्थिर खड़ा है, क्या वह मुस्कुराहट मांस से बनी है। वह किसी भी चीज़ का विरोध नहीं करता, कुछ भी नहीं समझाता, लेकिन अपनी शांति में वह पूरे प्रहसन में स्पष्टता का एकमात्र बिंदु बन जाता है।इस बीच, जांचकर्ता अपना काम जारी रखते हैं। दस्तानों पर डीएनए के निशान, नदी के किनारे स्कूटर के ट्रैक, एक भी अवशेष बरामद हुआ: महारानी यूजनी का मुकुट, संग्रहालय के द्वार के पास टूटा हुआ पाया गया। बाकी गहने गायब हैं, शायद पिघल गए हैं, शायद छिपे हुए हैं। फ़्रांस ने सुधार का वादा किया है, लेकिन तस्वीर ने पहले ही अपना काम कर दिया है।यह किसी भी रिपोर्ट की तुलना में उम्र को बेहतर तरीके से पकड़ता है। एक संग्रहालय ने अपना अतीत खो दिया, एक राष्ट्र ने अपनी निश्चितता खो दी, और एक अजनबी ने गलत अर्थ समझ लिया। चोर इतिहास ले गये; कैमस ने व्यंग्य को पकड़ लिया।पेरिस में कहीं, फेडोरा के व्यक्ति ने मीम पर अपना चेहरा देखा होगा और कंधे उचकाए होंगे। गहने गायब हैं. हमेशा की तरह बेतुकापन अभी भी बना हुआ है।कोई उसके सुखी होने की कल्पना करता है।
