हरिकृष्णन कीज़थिल सुरेंद्रन पिल्लई, या हैरी केएस, लेटेक्स के लिए कोई अजनबी नहीं हैं। केरल में जन्मे डिजाइनर ने 2020 में लंदन कॉलेज ऑफ फैशन के मास्टर ऑफ आर्ट्स फैशन डिजाइन टेक्नोलॉजी (मेन्सवियर) कार्यक्रम से स्नातक होने के बाद अपना लेबल हैरी स्थापित करने से बहुत पहले, वह कोल्लम में अपने छोटे बागान (एक एकड़ से कम) में अपने पिता सुरेंद्रन पिल्लई की मदद कर रहे थे।
प्रक्रिया सीधी थी. “केरल में, लेटेक्स उत्पादन रोजमर्रा की जिंदगी का हिस्सा है,” वे कहते हैं। “आप सुबह पेड़ को थपथपाते हैं, लेटेक्स इकट्ठा करते हैं, दोपहर तक चादरें बनाना शुरू करते हैं, और फिर अंतिम कच्चा माल बनाने के लिए उन्हें समय के साथ सुखाते और ठीक करते हैं।” वह अंतर स्पष्ट करने में तत्पर हैं: उनके पिता जो उत्पादन करते हैं वह कच्चा, कृषि लेटेक्स है, जो बड़े पैमाने पर औद्योगिक उपयोग के लिए होता है। “मैं अपने कपड़ों के लिए फैशन-ग्रेड लेटेक्स का उपयोग करता हूं।” हरि का काम अपने मूर्तिकला, फूले हुए लेटेक्स परिधानों, विशेष रूप से अब पहचाने जाने योग्य गुब्बारा पतलून के लिए जाना जाता है।
हैरी केएस | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
केरल में, रबर एक औपचारिक वृक्षारोपण अर्थव्यवस्था नहीं है, बल्कि एक बिखरी हुई घरेलू अर्थव्यवस्था है। 20वीं सदी की शुरुआत में पेश की गई, यह फसल राज्य के आर्द्र मध्य क्षेत्रों में पनपती है। भारतीय रबर बोर्ड के अनुसार, भारत का अधिकांश प्राकृतिक रबर केरल में पाया जाता है – एक समय 90% से अधिक, अब तीन-चौथाई के करीब है क्योंकि इसकी खेती अन्यत्र भी फैल रही है। इसका अधिकांश हिस्सा छोटी जोत से आता है, जो अक्सर कोट्टायम और कोल्लम जैसे जिलों के पिछवाड़े में छिपा होता है, जहां उत्पादन रोजमर्रा की जिंदगी में होता है।
हैरी ने डिजाइनर बनने का लक्ष्य नहीं रखा था। यदि कुछ भी हो, तो वह उन अपेक्षाओं से मुक्त होने की कोशिश कर रहा था जो समाज ने उससे डॉक्टर या इंजीनियर बनने के लिए रखी थी। उनकी प्रारंभिक महत्वाकांक्षा कोल्लम में सेंट जूड्स में स्कूल खत्म करने के बाद घर छोड़ने की थी। 2012 में बैंगलोर में नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ फैशन टेक्नोलॉजी में प्रवेश, जैसा कि वह कहते हैं, “वह निकास” बन गया।
प्रसिद्ध गुब्बारा पतलून के साथ हैरी | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
हालाँकि, फैशन से पहले, बॉडीबिल्डिंग थी – एक अनुशासन जिसे उन्होंने इस कदम से पहले के वर्षों में गंभीरता से अपनाया। यहीं पर उनकी डिज़ाइन भाषा की नींव रखी गई थी। “जब आप उस दुनिया में होते हैं, तो आप वास्तव में फॉर्म को समझना और उसकी सराहना करना शुरू कर देते हैं, क्योंकि बॉडीबिल्डिंग पूरी तरह से उसी के बारे में है,” वे कहते हैं। अभ्यास में अनुपात और समरूपता पर ध्यान देने की मांग की गई जिसे बाद में उनके काम में लागू किया जाएगा। कोल्लम में, इसे कभी भी व्यवहार्य मार्ग के रूप में नहीं देखा गया। “मेरे माता-पिता ने बॉडीबिल्डिंग को एक विकल्प के रूप में नहीं देखा,” वह याद करते हैं, बेंगलुरु में शुरुआती सुबह का वर्णन करते हुए, निफ्ट में अपने पहले दिन से पहले ही प्रशिक्षण के लिए सुबह 5 बजे उठना।
हैरी घर पर, कोल्लम में | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
बॉडीबिल्डिंग के पीछे का दर्शन ही कायम रहा। हैरी कहते हैं, “यह लगातार अपने आप के एक ऐसे संस्करण का पीछा करने के बारे में है जो असंभव लगता है। आप वास्तव में कभी संतुष्ट नहीं होते हैं।” उन्होंने महसूस किया कि फैशन भी एक समान लय का पालन करता है। प्रत्येक संग्रह तब तक निश्चित लगता है जब तक वह न हो। “जब मैंने अपना स्नातक संग्रह समाप्त कर लिया, तो मैंने सोचा, ‘यही है।’ लेकिन फिर, कुछ साल बाद, कुछ नया हुआ,” हैरी याद करते हैं।
वह स्नातक संग्रह, चलो उसे फूलदान में रखें, एक महत्वपूर्ण मोड़ साबित हुआ। लंदन कॉलेज ऑफ फैशन में विकसित, यह उनके आस-पास के लोगों से ज्यादा उम्मीद किए बिना आया। वे कहते हैं, ”जिन लोगों के साथ मैं अध्ययन कर रहा था उनमें से बहुत से लोग आश्चर्यचकित थे कि इसने ऐसा किया।” प्रतिक्रिया तत्काल थी. छवियाँ तेजी से फैलीं, काम ने ध्यान आकर्षित किया, और जो कुछ व्यक्तिगत अभ्यास के रूप में शुरू हुआ था वह व्यापक रूप से दिखाई देने लगा।
लेटेक्स शीट के साथ हैरी के पिता | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
वह कहते हैं, ”यह बहुत अच्छा है कि लंदन उन लोगों को पुरस्कृत करता है जो जोखिम उठाते हैं।” वह प्रारंभिक मान्यता अधिक औपचारिक समर्थन में बदल गई। हैरी ब्रिटिश फैशन काउंसिल के NEWGEN कार्यक्रम का हिस्सा बन गए, जो लंदन फैशन वीक के भीतर फंडिंग, मेंटरशिप और एक मंच प्रदान करता है।
2023 में लंदन शेड्यूल पर अपनी शुरुआत के बाद से, उन्होंने छह रनवे संग्रह दिखाए हैं, जिनमें से नवीनतम उनकी स्प्रिंग/समर 2026 आउटिंग, म्यूज़ियमवियर है। संग्रह के टुकड़े परिचित श्रेणियों में चलते हैं – बॉम्बर जैकेट, लंबे कोट, डेनिम सेट, सिलवाया पतलून, बुना हुआ कपड़ा – लेकिन वे सभी थोड़े अस्थिर हैं, जैसे कि उन्होंने उन्हें उनकी सामान्य भूमिकाओं में आराम से बैठने नहीं दिया है।
लेटेक्स, जो एक समय उनके काम पर हावी था, अब भी मौजूद है लेकिन पुनर्वितरित है। यह साधारण टी-शर्ट पर फूली हुई आस्तीन में, जैकेट की संरचना में और उन सतहों पर दिखाई देता है जो आपके चलने के तरीके के आधार पर अलग-अलग तरह से प्रकाश पकड़ती हैं। यह अब संपूर्ण परिधान नहीं है बल्कि इसके भीतर एक व्यवधान है।
इस सीज़न में डेनिम पर ध्यान देने योग्य दबाव है – मुद्रित, धोया हुआ, और कभी-कभी स्तरित – चमड़े के टुकड़ों और नरम बुनाई के साथ जो संग्रह को आधार बनाते हैं। सिल्हूट व्यापक हैं लेकिन पहले की तुलना में कम चरम हैं: चौड़े पैर वाले पतलून, बॉक्सी बाहरी वस्त्र, और कंधे जो कैरिकेचर में झुके बिना आकार बनाए रखते हैं।
कस्टम हैरी में सैम स्मिथ | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
“लेटेक्स केवल बुत या अधिकता के सामान्य संबंधों से बंधा नहीं है; यह एक ऐसी सामग्री है जो सटीक, लगभग वास्तुशिल्प तरीके से शरीर को आकार देती है। रूप का वह संबंध मेरी डिजाइन भाषा का मूल बना हुआ है। साथ ही, कपड़ों को अधिक व्यावसायिक रूप से व्यवहार्य बनाने के लिए खुलापन बढ़ रहा है, जिससे काम को कुछ ऐसे टुकड़ों से आगे बढ़ने की इजाजत मिलती है जो अलमारी के भीतर मौजूद हो सकते हैं, भले ही थोड़ा असुविधाजनक हो,” वह कहते हैं, “लेटेक्स काफी मांग वाली सामग्री है। यह कपड़े की तरह व्यवहार नहीं करता है – आप इसे एक ही तरह से नहीं लपेट सकते हैं या इसके प्राकृतिक रूप से गिरने पर निर्भर नहीं रह सकते हैं। यह आकार बनाने के बारे में है। आप चादरों के साथ काम कर रहे हैं, उन्हें एक साथ जोड़ रहे हैं, और उन्हें धीरे-धीरे आकार दे रहे हैं। लेटेक्स के साथ लोग जो चमक जोड़ते हैं वह अंतर्निहित नहीं है, आपको वास्तव में इसे पॉलिश करना होगा, इसलिए एक पूरी परिष्करण प्रक्रिया होती है जो परिधान का हिस्सा बन जाती है, “हैरी कहते हैं।
वैश्विक मंच पर
सैम स्मिथ द्वारा ब्रिट अवार्ड्स 2023 में अपना काम प्रस्तुत करने जैसे क्षणों ने लेबल को प्रारंभिक गति प्रदान की। वह इन पलों को रोमांटिक किए बिना उनके बारे में बात करते हैं। “यह एक बड़ा धक्का है, क्योंकि यह गति देता है और आपके अभ्यास को मान्य करता है,” वह इसे एक समापन बिंदु के बजाय एक निवेश के रूप में वर्णित करते हुए कहते हैं। हैरी का काम रनवे से आगे बढ़कर संस्थानों और पॉप संस्कृति तक भी फैल गया है। 2025 में, उन्होंने विक्टोरिया और अल्बर्ट संग्रहालय के लेट फ्राइडे कार्यक्रम में अपना अब तक का सबसे बड़ा इन्फ्लेटेबल टुकड़ा प्रस्तुत किया, और इसे डिज़ाइन संग्रहालय की 30 साल की लंदन फैशन प्रदर्शनी में शामिल किया गया। उन्होंने संगीत और टेलीविजन में भी काम किया है, कैटी पेरी के लाइफटाइम्स टूर के लिए पोशाकें डिजाइन की हैं और ब्योर्क के फॉसोरा दृश्यों में योगदान दिया है।
हैरी में टिल्डा स्विंटन | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
यदि कुछ भी हो, तो उस प्रारंभिक दृश्यता का ग्राउंडिंग प्रभाव पड़ा। वह कहते हैं, ”यह देखना फायदेमंद था कि आपने जो कुछ बनाया है उसकी सराहना की जा रही है,” साथ ही उन्होंने यह भी पहचाना कि ध्यान कितनी जल्दी स्थानांतरित हो सकता है। आगे क्या होगा इसके बारे में उनकी स्पष्ट दृष्टि है। ब्रांड के बढ़ने, बेचने और रनवे से आगे बढ़ने की इच्छा है, भले ही वह फैशन संस्कृति से एक निश्चित दूरी बनाए रखता है। “फैशन संस्कृति से मेरा कोई संबंध नहीं है,” वह कहते हैं, इसकी शुरुआत केरल से हुई, जहां कपड़ों का सामाजिक महत्व बहुत कम होता था। हैरी कहते हैं, “महत्वपूर्ण यह है कि आप जो करते हैं उसमें कितने अच्छे हैं।”
एसएस/26 संग्रह, म्यूज़ियमवियर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
वह जोर देकर कहते हैं कि उनका अभ्यास पारंपरिक अर्थों में फैशन के बारे में नहीं है, बल्कि निर्माण और यह समझने के बारे में है कि कोई चीज कैसे बनाई जाती है, और फिर उसे आगे बढ़ाया जाता है। आज, यह लेबल अंतरराष्ट्रीय बाजारों में चुनिंदा रूप से स्टॉक किया जाता है, जिसमें पेरिस में एच. लोरेंजो और दक्षिण कोरिया में खुदरा विक्रेता शामिल हैं, जो लंदन प्रणाली से परे वैश्विक खुदरा सर्किट में अपनी पहुंच बढ़ा रहा है।
एसएस/26 संग्रह, म्यूज़ियमवियर | फोटो साभार: एलेक्सिस
स्नातक होने के बाद, वह दिल्ली चले गए, जहां उन्होंने फैशन डिजाइनर सुकेत धीर के साथ कुछ समय के लिए काम किया, एक ऐसा अनुभव जिसने उन्हें उद्योग के यांत्रिकी से परिचित कराया। आज, उनका काम कई भौगोलिक क्षेत्रों तक फैला हुआ है। लेटेक्स मुख्य रूप से मलेशिया से प्राप्त किया जाता है, जबकि डेनिम का विकास पूरे भारत में होता है – अहमदाबाद, चेन्नई, बेंगलुरु और मुंबई।
एसएस/26 संग्रह, म्यूज़ियमवियर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
वह साल में एक या दो बार केरल लौटते हैं, हालांकि प्रेरणा के लिए नहीं। वे कहते हैं, ”जब मैं वहां होता हूं, तो मैं एक बेटे की भूमिका में आ जाता हूं – मैं कोई डिजाइनर नहीं हूं।” दूरी जानबूझकर है. यह उसे अलग होने और फिर एक अलग दृष्टिकोण के साथ अपने काम पर लौटने की अनुमति देता है।
जैसे-जैसे उसका अभ्यास बढ़ता है, वह फैशन प्रणाली की संरचना – मौसमी चक्र और रेडी-टू-वियर की मांग – को नेविगेट करना जारी रखता है, जबकि ऐसी सामग्री के साथ काम करता है जो सख्त मौसमीता का प्रतिरोध करती है। उनके लिए, लेटेक्स में मौसमहीन गुणवत्ता होती है, जो व्यवसाय के संचालन में एक निश्चित लचीलेपन की अनुमति देती है।
एसएस/26 संग्रह, म्यूज़ियमवियर | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था
“इस स्तर पर, यह पैमाने के बारे में कम है। लक्ष्य परिणाम पर बहुत अधिक ध्यान केंद्रित करने के बजाय काम को विकसित करना है।” वह कहता है।
