‘बैकरूम’ फिल्म समीक्षा: केन पार्सन्स की उत्तर आधुनिक भूलभुलैया इंटरनेट युग की भयावहता के लिए एक मंत्रमुग्ध कर देने वाला मूडबोर्ड है

जब मैं एक बच्चा था, तो जो दुःस्वप्न मुझे सबसे अधिक भयभीत करते थे उनमें शायद ही कभी भूत, हत्यारे, राक्षस या कोई अन्य संस्था शामिल होती थी जो मेरे स्वप्न के दौरान स्क्रीनटाइम के लिए बेताब रहती थी। इसमें लगभग हमेशा केवल एक स्थान शामिल होता है।

यह हमेशा से एक परिचित जगह थी, फिर भी किसी तरह अलौकिक थी। यह अक्सर अजीब तरह से शांति महसूस करता था, लेकिन इसमें कुछ प्रकार का द्वेष था जो इस स्थान में ही बुना हुआ लगता था। इसमें कुछ ऐसा था जिसने मेरे मन में इतना डर ​​पैदा कर दिया कि मैं अक्सर ठंडे पसीने में जाग जाता था। कभी-कभी वह डर किसी अस्पष्ट, खतरनाक चीज़ के रूप में आकार ले लेता था जो अनिर्दिष्ट इरादे और निरंतर दृढ़ संकल्प के साथ मेरा पीछा कर रही थी। हालाँकि, अधिकांश समय, जगह ही पर्याप्त थी। लेकिन इसे जानने के लिए सबसे पहले आपको इसका सपना देखना होगा.

तो आप मेरे बढ़ते भय की कल्पना कर सकते हैं जब केन पार्सन्स की इंटरनेट युग की सबसे बदनाम सीमांत जगह की फीचर-फिल्म रूपांतरण ने उस भावना को इतनी आश्चर्यजनक निष्ठा के साथ प्रस्तुत किया। भले ही यह विचार कि इंटरनेट विद्या पर पली-बढ़ी एक पूरी पीढ़ी ने किसी तरह सामूहिक अवचेतन के एक ही कोने की खुदाई की होगी, विचार करने के लिए उतना ही उत्तेजक है, यह बचपन की चिंता का एक पुरातात्विक पुनर्निर्माण था जो इतना विशिष्ट था कि इसे मेरे अवचेतन के बाहर साकार होते देखना पागलपन लगता है।

केन पार्सन्स का मामला विचित्र है। वह फिल्म निर्माताओं की पहली पीढ़ी से संबंधित हैं जिनकी कलात्मक शिक्षा में इंटरनेट संस्कृति, वीडियोगेम विद्या, एनालॉग हॉरर और एक संतोषजनक यूट्यूब खरगोश-छेद के अंत में ज्ञान का अंतहीन कुआं शामिल था। फिर भी उनकी कल्पना उन विचारों के इर्द-गिर्द घूमती रहती है जो दशकों से इंटरनेट पर मौजूद हैं, जो अंतरिक्ष, स्मृति या सपनों से जुड़ी अधिक मौलिक चिंताओं की ओर इशारा करते हैं, जिन्होंने डेविड लिंच, आंद्रेई टारकोवस्की और स्टेनली कुब्रिक जैसी पंथ शैली की आवाज़ों को मंत्रमुग्ध और प्रेरित किया।

इसी नाम से वायरल यूट्यूब श्रृंखला के निर्माता 20 वर्षीय फिल्म निर्माता ने हाई स्कूल में रहते हुए ही ब्लेंडर और एडोब आफ्टर इफेक्ट्स के माध्यम से फाउंड-फुटेज हॉरर शॉर्ट्स बनाकर अपनी प्रतिष्ठा बनाई। उन वीडियो ने एक खाली पीले कमरे की 2019 4chan छवि से प्रेरित एक क्रीपिपास्ता को इंटरनेट की सबसे परिभाषित डरावनी पौराणिक कथाओं में से एक में बदल दिया। A24 के लिए उनका फीचर रूपांतरण क्लार्क पर आधारित है, जिसका किरदार चिवेटेल एजियोफोर ने निभाया है, जो एक असफल वास्तुकार है, जो अब 1990 में कैलिफोर्निया में एक संघर्षरत फर्नीचर शोरूम, कैप’एन क्लार्क के ओटोमन एम्पायर का प्रबंधन करता है। स्टोर के बेसमेंट में अजीब विद्युत दोषों की जांच करते समय, वह एक छिद्रपूर्ण दीवार की खोज करता है जो सीमांत कमरों की एक अंतहीन अलौकिक-घाटी भूलभुलैया में ले जाती है।

निम्नलिखित स्थानिक भय के सबसे प्रेरक कृत्यों में से एक है जिसे मैं वर्षों में देखना याद रख सकता हूँ। पार्सन्स और प्रोडक्शन डिजाइनर डैनी वर्मेट ने कुख्यात अकल्पनीय बैकरूम को वास्तविकता के बारे में आधे-अधूरे निर्देशों से बनी दुनिया के रूप में कल्पना की है। सरल सेट डिज़ाइन मूल पौराणिक कथाओं की वास्तविकता से “नोक्लिपिंग” की धारणा को देखने के अनगिनत तरीके ढूंढता है, भूलभुलैया में गड़बड़ फर्नीचर और आधे-डूबे हुए घरेलू मलबे को बिखेरता है, जबकि घुमावदार ज्यामिति अक्सर एक को उजागर करती है एक अद्भुत दुनिया में एलिस-शैली स्थानिक बेतुकेपन की गहरी परतों में उतरती है। सुस्त, बेजान ऑफिसकोर प्यूर्गेटरी के खिलाफ पेशाब-पीली रोशनी के बावजूद, जेरेमी कॉक्स की अद्भुत फ़ुटेज-फ़ुटेज सिनेमैटोग्राफी उन रचनाओं के माध्यम से बेचैनी को कम करती है जो स्थानिक निश्चितता के किसी भी अंश को लगातार नकारती हैं।

‘बैकरूम’ से एक दृश्य | फोटो साभार: A24

हालांकि मुझे अभी पढ़ना बाकी है पत्तों का घरमार्क जेड डेनिलेव्स्की का उपन्यास आर/लिमिनलस्पेस सबरेडिट पर इतना बड़ा प्रभाव डालता है कि इसकी पौराणिक उपस्थिति यहां आकर्षित करने के लिए एक अपरिहार्य तुलना की तरह महसूस होती है। फिर भी, यह एक उपयोगी रूपक है, इस बात पर विचार करते हुए कि दोनों सीमांत भयावहताएं डेडलस की भूलभुलैया के सबसे विशिष्ट उत्तर-आधुनिक वंशजों में से दो हैं, जो ज्ञानमीमांसीय रूप से खो जाने की कहीं अधिक समकालीन चिंता के साथ शारीरिक रूप से खो जाने के प्राचीन आतंक को बढ़ा रही हैं। यह आश्चर्यजनक रूप से इसेकाई की एनीमे अवधारणा के करीब महसूस करता है, एक ऐसी शैली जो आम लोगों के इर्द-गिर्द बनी है जो अपरिचित कानूनों द्वारा शासित दूसरी दुनिया में प्रवेश करती है (निश्चित रूप से महत्वपूर्ण अंतर यह है कि यह विशेष इसेकाई आपके अस्तित्व को मान्य करने के लिए इंतजार कर रही एनीमे लड़कियों का कोई अनुचित रूप से समर्पित प्रवेश प्रदान नहीं करता है)।

वास्तव में, बिल्कुल विपरीत है। पार्सन्स बैकरूम को गहरे और लगभग दमघोंटू अकेलेपन से भर देता है। क्लार्क शुरू में अपनी खोज को मानव इतिहास की सबसे बड़ी संरचनात्मक विसंगति पर ठोकर खाने वाले एक वास्तुकार की जिज्ञासा के साथ देखते हैं, श्रमसाध्य रूप से मानचित्र बनाते हैं और उत्साहपूर्वक अपने चिकित्सक, रेनेट रीन्सवे की डॉ. मैरी क्लाइन को अपने निष्कर्षों के बारे में बताते हैं। इजीओफ़ोर इन शुरुआती दृश्यों को उन्मत्त उत्साह के साथ निभाता है जो धीरे-धीरे जुनून में बदल जाता है क्योंकि हर अभियान नई असंभवताएं पैदा करता है। क्लार्क जितना अधिक समय बैकरूम को समझने में बिताता है, उसके बाहर जीवन बनाए रखने में उसकी रुचि उतनी ही कम हो जाती है।

अंतिम कार्य में, जब मैरी अंततः लापता क्लार्क की तलाश में बैकरूम में जाती है, तो पार्सन्स आघात और अवचेतन मन के बारे में कुछ शक्तिशाली, भले ही थोड़ी भद्दी, टिप्पणी करने का प्रयास करता है। जैसा कि मैरी की भूलभुलैया के साथ खुद की गणना उसे अपने बचपन के घर और भावनात्मक रूप से परेशान मां से जुड़ी यादों का सामना करने के लिए मजबूर करती है, एक हड़ताली अनुक्रम – जिसमें एक ही घर की क्रमिक परतों के माध्यम से उतरते हुए एक स्थिर शॉट शामिल है, प्रत्येक पुनरावृत्ति उत्तरोत्तर अधिक अमूर्त और वास्तविकता से अलग होती जा रही है – बता रही है। यहां, पार्सन्स इस विचार पर जोर देते हैं कि बैकरूम दबी हुई यादों और मानसिक मलबे की एक विशाल अभिव्यक्ति हैं।

‘बैकरूम’ से एक दृश्य | फोटो साभार: A24

तो क्या यह पार्सन की अमेरिकी आधिक्य और उपभोक्तावादी संचय की आलोचना है? या ए सिनेकडोचे, न्यूयॉर्क-एक मन के लिए शैली रूपक धीरे-धीरे अपने आप में गायब हो रहा है? दोनों पाठों के पास उन्हें कायम रखने के लिए पर्याप्त सबूत हैं, यही कारण है कि वे मुझे फिल्म में रहने के अनुभव से कम दिलचस्प लगते हैं। एक विशेष प्रकार की कला है जो बौद्धिक विच्छेदन का विरोध करती है फिर भी भावनात्मक स्तर पर उल्लेखनीय स्पष्टता के साथ संचार करती है, और जब भी पटकथा लेखक विल सूदिक संवेदना को स्पष्टीकरण में बदलने का प्रयास करते हैं तो फिल्म अपनी कुछ शक्ति खो देती है।

लेकिन क्या बनाया पीछे का कमरा रजिस्टर करना मेरे लिए इतना स्पष्ट था कि इसके कुछ हिस्से मुझे कितने उदासीन लगे। पार्सन्स 2000 के दशक की शुरुआत के ड्रीमकोर की अजीब, दुखद तरंग दैर्ध्य को इतनी सहजता से समझते हैं कि कई छवियां कुछ ऐसी चीजों को याद करने की अजीब अनुभूति देती हैं जिन्हें आपने वास्तव में कभी अनुभव नहीं किया है। उनमें से कई दृश्यों को लुभावने, रेट्रो-डिजिटल सिंथ स्कोर द्वारा भी पूरक किया गया है, जिसे उन्होंने एडो वान ब्रीमेन के साथ मिलकर तैयार किया था, जिसने उदासी पैदा की माइनक्राफ्ट कई मायनों में। और उस माहौल ने मेरे अविश्वास को पूरी तरह से निलंबित कर दिया और मुझे पार्सन्स की अलौकिक कल्पना में पूरी तरह से डुबो दिया कि बैकरूम की पहेली को सुलझाना, देर से पूंजीवादी अंदरूनी हिस्सों के लिए इस गड़बड़ मकबरे के अंदर मौजूद रहना गौण हो गया।

यह एक ऐसी फिल्म के लिए बहुत ही भयानक विश्लेषण की तरह लग सकता है जिसकी वंशावली अंततः एक खाली कमरे की तस्वीर में खोजी जा सकती है, लेकिन पूरी फिल्म का निर्विवाद रूप से विशिष्ट सम्मोहक विस्तार पीछे का कमरा उम्मीद है कि अनुभव™ मेरी कृपा को उचित ठहराएगा। जब भी कोई नई पीढ़ी पुरानी चिंताओं के लिए नई दृश्य शब्दावली की खोज करती है, तो हॉरर समय-समय पर खुद को पुनर्जीवित करता है, और पार्सन्स के पास ऑनलाइन दुनिया की बेतुकी और गहरी परेशान करने वाली पौराणिक कथाओं को एक सिनेमाई भाषा में अनुवाद करने की दुर्लभ क्षमता है जो पूरी तरह से उसकी अपनी भाषा लगती है। जैसा कि पता चला है, इंटरनेट एक भयानक जगह है। इससे भी अधिक, इसके अंतहीन चमत्कारों के नशे में धुत अनपर्यवेक्षित और संदेहहीन किशोरों के लिए, जो गलती से गुमनामी में चले जाते हैं।

बैकरूम इस शुक्रवार को भारतीय सिनेमाघरों में रिलीज होगी

प्रकाशित – 11 जून, 2026 06:04 अपराह्न IST